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玻璃藝術(shù)引發(fā)的思考

來(lái)源:收藏投資導(dǎo)刊 2018/7/31 9:42:55

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  在世界范圍內(nèi)刮起的颶風(fēng)

  19世紀(jì)末至20世紀(jì)初,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng),對(duì)世界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,這一時(shí)期,法國(guó)玻璃藝術(shù)的制作獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,取代了二百年來(lái)英國(guó)和波希米亞的優(yōu)異地位,引導(dǎo)了時(shí)代潮流。在經(jīng)歷了吹制工藝、鉛質(zhì)水晶工藝和機(jī)壓工藝這三次脫胎換骨之后,玻璃藝術(shù)迎來(lái)了它的又一次變新,這是不同于前三次技術(shù)革新的藝術(shù)創(chuàng)新。法國(guó)先后誕生了名震環(huán)宇的三大玻璃品牌:加萊、道姆、拉利克,這三個(gè)品牌都是以創(chuàng)業(yè)者的姓氏命名的。加萊的玻璃品種主要有:套色浮雕玻璃器、仿寶石和瑪瑙器、乳色玻璃器、話語(yǔ)玻璃器等。在裝飾方法上運(yùn)用了畫(huà)琺瑯、雕刻、貼花、玻璃鑲嵌、吹模、酸腐蝕、金銀鑲嵌等諸多工藝。其中以套色玻璃堪稱道,這種具有兩層或兩層以上不同色彩的品種,俗稱套料。它是在某種顏色的玻璃胎上,套上熔融的其他顏色玻璃。在工藝流程上,先用吹管將玻璃液吹成外殼,把外殼置于金屬模內(nèi),再吹進(jìn)第二層不同顏色的玻璃,然后從金屬模上取下該組合玻璃器皿,重新加熱,使二層玻璃相互粘合。若需多層套色,上述工序重復(fù)進(jìn)行,可套至七八層,甚至更多。套色玻璃的外層較厚,在其表面用砣刻或化學(xué)腐蝕的方法,形成層次分明,富立體感的浮雕飾花紋,產(chǎn)生表里兩層顏色的鮮明對(duì)比,故也稱浮雕玻璃。局部紋飾,如花瓣枝葉等,可以通過(guò)控制玻璃的厚度來(lái)達(dá)到顏色深淺的細(xì)微變化,從而產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。

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  王建中《元.初》2015年43cmx52cmx11cm

  以多種材料并用,多種工藝綜合的手法來(lái)達(dá)到意想不到的裝飾效果,是道姆玻璃成功的秘訣。他們?cè)谠酗L(fēng)格基礎(chǔ)上,對(duì)顏色和線條進(jìn)行簡(jiǎn)化,并自創(chuàng)玻璃灑金工藝,形成了自己的風(fēng)格。黃金有著和其他金屬不一樣的色澤,它的運(yùn)用給作品帶來(lái)了全新的視覺(jué)效果。蝕刻超過(guò)了車刻成為主要工藝,飾紋大多是象征性的,沒(méi)有過(guò)多的虛飾。顏色輕快明朗,多用稻草黃、糖粉色、海綠色、冰藍(lán)色、深棕色等,不繁雜,也不影響玻璃的透明度。拉利克的藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)于,用模吹或車刻的手段在容器上裝飾浮雕效果的圖案,有時(shí)還用紅、黑琺瑯來(lái)強(qiáng)化圖案的視覺(jué)效果。拉利克產(chǎn)品的成型主要采用失蠟澆鑄、耐熱模澆、燒結(jié)模澆和吹制這四種方式,而現(xiàn)在市面上稀罕的就是用失蠟法制成的精品,它們凝聚著拉利克的藝術(shù)才華和創(chuàng)作沖動(dòng)。

  那么到了20世紀(jì)前半葉,在世界范圍內(nèi),不少雕塑家、陶藝家、畫(huà)家、建筑師以及時(shí)尚領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師們已經(jīng)紛紛轉(zhuǎn)行或跨入玻璃藝術(shù)領(lǐng)域,而此時(shí)的中國(guó)玻璃藝術(shù),無(wú)論是從市場(chǎng)層面還是從教學(xué)層面來(lái)說(shuō)都還是空白。

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  2016年11月,“五色精巧”歐洲玻璃藝術(shù)展在湖北省博物館展出


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